Dissolution | Reconstitution: Sediment as Cultural Heritage

Il progetto di Joshua G. Stein, intitolato Dissolution|Reconstitution: Sediment as Cultural Heritage, re-immagina la Pianura Padana Occidentale come un territorio la cui idrologia è al tempo stesso diretta e composta da attività antropogeniche, sature degli aspetti positivi e negativi della cultura e dello sviluppo umani.
I sedimenti mobilitati dai corsi d’acqua diventano il mezzo comune per concettualizzare un vasto sistema che opera sia spazialmente sia temporalmente su scala territoriale.

Dissolution | Reconstitution: Sediment as Cultural Heritage re-immagina la Pianura Padana occidentale italiana come un territorio la cui idrologia è sia diretta che composta da attività antropogeniche, satura degli aspetti positivi e negativi della cultura e dello sviluppo umano. Il sedimento mobilitato dai corsi d'acqua dell'area diventa il mezzo comune per concettualizzare un vasto sistema operante sia spazialmente che temporalmente a scala territoriale.
Joshua G. Stein ha ricostruito il corso di uno degli affluenti del fiume Po, il Torrente Oropa e la sua continuazione come Torrente Cervo, utilizzando materiali provenienti dallo spartiacque. Questi materiali sono stati scoperti mentre "cercavano l'architettura", tra l'altro materiale antropogenico, e cercando rocce e sedimenti. La mostra presenta campioni fisici e digitali delle geologie naturali e umane rinvenute in siti selezionati lungo la traiettoria Oropa-Cervo. I campioni di materiale sono abbinati a scansioni digitali 3D (condotte con LiDAR portatile) per offrire prospettive complementari sulla natura transitoria del mondo minerale, sia naturale che costruito, in relazione alla sfera fluviale. I piedistalli mostrano campioni minerali raccolti da siti selezionati, che sono stati polverizzati e analizzati chimicamente nel tentativo di tracciare il movimento delle geologie umane e naturali dai siti di contributo ai siti di accumulo. I piedistalli incanalano contemporaneamente il "flusso" del corso d'acqua ricostruito: la riva del fiume diventa una banca di stoccaggio, un deposito che perde lentamente per una storia di donazioni materiali intenzionali e non inviate regolarmente a valle.
Ogni piedistallo indica un punto specifico lungo il corso d'acqua Oropa-Cervo, o uno dei suoi affluenti. A monte della storica città tessile di Biella, il monumento del Sacro Monte di Oropa, designato dall'UNESCO, erode lentamente e deposita tracce della sua geologia nel torrente Oropa. Nel Distretto Tessile Biellese, le fabbriche storiche offrono passivamente i propri contributi minerali alle reti fluviali, dissolvendosi nell'impeto dei corsi d'acqua adiacenti nello stesso momento in cui queste strutture tentano di controllare queste forze naturali. Man mano che i loro giunti di malta si erodono lentamente, depositano calce nei corsi d'acqua, che poi si raccoglie a valle insieme a depositi di ossido di ferro da metallo arrugginito, tracce di tegole di terracotta e altre sostanze. Questi materiali si mescolano con gli aspetti meno desiderabili del patrimonio culturale, come gli effluenti dannosi dell'industria storica, raccolti nei sedimenti della regione. Insieme ai contributi minerali, i piedistalli archiviano anche la storia dei coloranti sintetici, utilizzati dalla maggior parte delle fabbriche tra la fine dell'Ottocento e gli anni Novanta.
Più a valle, le risaie vercellesi sono irrigate da un'intricata rete di canali e fossi che distribuiscono l'acqua e collegano artificialmente vaste regioni. Di conseguenza, nelle risaie si accumula il patrimonio culturale minerario e chimico di monumenti e industrie in bacini idrografici lontani. Le mappe ei video tracciano diverse traiettorie dei contributi sedimentari sia a scala regionale che locale, indicando il vasto territorio dei monumenti culturali che apportano materiali alle risaie. Queste mappe mostrano un nuovo territorio geologico dettato tanto dai confini giurisdizionali e infrastrutturali quanto dalla topografia. Il sedimento della regione funge quindi da archivio in lento movimento del suo patrimonio culturale, di tutte le valenze. Sediment as Cultural Heritage cerca di utilizzare questa nuova comprensione dei materiali antropogenici, inclusa l'architettura, per ridefinire i nostri concetti di memoria e stasi, reinventando il modo in cui industria e natura si fondono attraverso le reti fluviali dello spartiacque del Po e oltre.
I vari aspetti dell'installazione visualizzano i processi e gli effetti dell'erosione mediante tecniche di accelerazione. Il già frammentario LiDAR digitale scansiona lentamente le particelle disperse come pixel che migrano lontano dalle loro configurazioni architettoniche, portate via dalla pioggia e dal fiume. Mentre le formazioni geologiche e gli edifici allo stesso modo contribuiscono costantemente con i loro materiali al processo di sedimentazione, qui l'artista ha accelerato questo processo raccogliendo frammenti di queste formazioni, polverizzando quel materiale e quindi mobilizzandolo con l'acqua per creare le "fuoriuscite di sedimenti" che appaiono sui piedistalli. Questi flussi di materiali in miniatura seguono gli stessi comportamenti dei fiumi intrecciati che trasportano i sedimenti attraverso la regione.
L'installazione immagina la possibilità di rintracciare il patrimonio culturale della regione a valle per essere ricostituito ancora una volta come se stessi: castelli di sedimenti formatisi nei e dai depositi delle risaie. La stampante 3D in argilla realizza questo sogno, ricostituendo le forme architettoniche o geologiche trovate a monte con i loro potenziali contributi materiali raccolti a valle - mentre l'architettura in polvere viene introdotta nella stampante in argilla in un atto di erosione inversa.